:

Архив автора

Антонина Калинина: STELLA MYSTICA ХАНСА КАРОССЫ

In ДВОЕТОЧИЕ: 11 on 21.07.2010 at 19:47

(Ханс Каросса, Бад Тельц 1878 — Риттштейг 1956)

«Если богу будет угодно – может быть, и ты станешь волшебником, большим, чем я. Либо окончишь свои дни на виселице! Уж одно-то из двух точно сбудется» (Ханс Каросса, «Детство»)

В одной из ярчайших глав автобиографического романа Кароссы «Детство» (1922) — в сущности, законченной новелле «Волшебник», это предсказание делает двоюродный дед главного героя, старый фокусник, приехавший в последнее лето своей жизни к племяннику-врачу – отцу Кароссы. В первой своей части, касающейся волшебства, это пророчество несомненно сбылось. Едва не сбылась и вторая его часть – в апреле 1945 г. Каросса был заочно приговорен к смерти в городе Пассау, и его, жившего тогда в соседнем городе Риттштейге, спас только скорый приход союзников.

Поэт, прозаик, потомственный врач Ханс Каросса едва ли может считаться недооцененным автором у себя на родине, в Германии. Его прижизненную славу составила прежде всего автобиографическая или отчасти автобиографическая проза: цикл романов «Детство» (Eine Kindheit), «Превращения юности» ( Verwandlungen einer Jugend ), «Год прекрасных заблуждений» (Das Jahr der schönen Täuschungen), «День молодого врача» ( Der Tag des jungen Arztes); не входящие в этот цикл «Врач Гион» ( Der Arzt Gion) и «Судьба доктора Бюргера» ( Die Schicksale Doktor Bürgers), книги дневников и заметок. Предпоследнюю прозаическую книгу Кароссы – Ungleiche Welten («Несхожие» или даже «Неравные миры»), вышедшую в 1951 г. – воспоминания очевидца о тридцатых и сороковых годах в Германии, Томас Манн назвал одним из самых глубоких анализов фашизма.

По сравнению с количеством написанной им прозы стихов не так уж много. Тонкая книга издательства «Инзель», где Каросса печатался всю жизнь, – это все его стихотворное наследие, начиная от небольшой поэмы Stella mystica (1898) и заканчивая стихотворением «Весенняя прогулка в саду» (1956). Значительную часть книги составляет цикл стихотворений «Звезда над просекой». Поэт-духовидец, поэт-мистик, Каросса столь же отстранен и герметичен в поэзии, сколь предельно точен и сдержан в прозе. Каросса – поэт ровного дыхания, у него нет слабых, проходных стихотворений; виртуозная форма, точная рифма, легкий и естественный синтаксис – вот неизменные черты его поэзии.

Автобиографическая проза Кароссы переведена – как и отдельные стихотворения – на английский, французский и итальянский языки. Однако русскому читателю он пока знаком мало. В то же время это знакомство, состоявшееся в 1977 г., само по себе великая удача, выпадающая далеко не каждому поэту – удача конгениального перевода: первым, кто перевел Кароссу, был поэт и переводчик Аркадий Акимович Штейнберг (1907 – 1984). Его перу принадлежат переводы стихотворений «Пленницы и старик», «Над непогодой». Два ключевых для поздней поэзии Кароссы – да и для истории его жизни – стихотворения «Западная элегия» (1943 г ) и «Полная расплата» (май 1945 г.), были в замечательном переводе Евгения Витковского опубликованы в 1985 г.

Каросса не уехал из Германии ни в тридцатые годы, ни позже, несмотря на то, что не поддерживал фашизм и последовательно отказывался от сотрудничества с его идеологами. На уступки Каросса шел только тогда, когда знал, что за них выкупит чью-то жизнь. Тут вспоминается ирландская легенда о Кэтлин О ’Шей, выкупившей чужие души у дьявола ценой своей (и тем самым дьявола обманувшей, ибо и ее душа ему не досталась). Среди тех, за кого он ходатайствовал – поэт Альфред Момберт; именно во время этого ходатайства Кароссу вынудили принять формальный пост председателя профашистского «Европейского союза писателей», ни на одно собрание которого он тем не менее не явился. Благодаря Кароссе смог снова печататься Ханс Фаллада. Ходатайство об освобождении Петера Зуркампа в 1944 г. было безуспешным; но многим – и известным и знакомым Кароссе, и безвестным и незнакомым, прибегнувшим к его заступничеству – ему все же удалось помочь.

Моя глубочайшая признательность – Евгению Владимировичу Витковскому, благодаря которому я узнала о Кароссе и начала его переводить.

Александр Иличевский: ДЕРЕВО КАК КНИГА ЛИНИЙ

In ДВОЕТОЧИЕ: 11 on 21.07.2010 at 19:34

Владимир Смоляр, «Книга линий II». Художественные миниатюры, выполненные на сигарных обертках

ilichevski-garden-s

1. Минимализм и поэзия
«Книга линий» минимальна по всем параметрам. Как по способу физического изображения, — работы «Книги» строго миниатюрны, — так и по стилю изобразительных средств.
С точки зрения способа выражения минимализм ближе к поэзии, чем к прозе.
Есть зависимость. Тем больше в произведении поэзии, чем огромней дробь, числителю которой приписывается выражаемый смысл, а знаменателю — информация, кодирующая знак, который смысл этот означает.
В частности, именно по этой причине иероглиф имманентно поэтичен: стих «Луна освещает гору и реку» в нашей условной дроби делится всего на несколько линий.
Понятно, что очевидность предельных случаев ничуть не устраняет иррациональную трудноуловимость, зыбкость, так сказать, парадоксальную «не дифференцируемость» максимума информационного отношения знака и означаемого.
Тем не менее ясно, что метафизическое содержание оказывается достижимо только при достаточно больших значениях этой «выразительной» дроби, — что присуще по преимуществу как раз поэтическому высказыванию.
Именно по причине влиятельности этого принципа дроби так тревожно воспринимаются сознанием символы — «чистый лист», «беспамятство», «незримость».
И еще — в «Книге линий» нет названий.
По закону отрицания тавтологии, имя требуется вещи только, если сама вещь не является Именем.
Это и есть подтверждение догадки, что перед нами не вещи, но Имена, «иероглифы» поэтических высказываний.

2. Оптика припоминания
В «Книге линий» нет насыщенности зрения, страницы ее как бы полупрозрачны. Взгляд не поглощается демиургической ловушкой их художественного пространства. Он свободно, лишь слегка насыщаясь припоминанием, обусловленным опытом воздушно сделанных вещей, проходит сквозь новую, раскрывающуюся по мере продвиженья острия луча, свободу воображения.
Иначе говоря, коэффициент преломления оптического устройства страниц «Книги» близок к коэффициенту преломления воды, а сама поверхность изображения увлекательно отражает внутренний взгляд на нее, оставаясь прозрачной для прикосновения восприятья.
А как известно, от рефракции до рефлексии полшага. Именно поэтому работы «Книги линий» похожи на творящее припоминание.
Самое искусное — потому что самое метафизическое — изображение — то, которое создает прозрачные миры.
В пользу последнего — можно привести пример оппозиции прозрачного стекла, которое в пределе своей чистоты есть изображение мира, находящегося за ним — и витража, — который есть знак, раскрывающий заведомо меньшее, чем мир.

3. Творение как линза пространства
Стихотворение, рисунок в той или иной мере искривляют мировое пространство, и следовательно, согласно Эйнштейну, художественный смысл обладает энергией-массой. Верно и обратное: потому Вселенная и есть Слово.
Учитывая закон сохранения, первая часть этой простой мысли может послужить вполне яркой иллюстрацией к идеям Вернадского, Лотмана, Пригожина — о неустранимости вклада творящего сознания во вселенское устройство.
Иногда, в зависимости от удачи, mc2 произведения попадает в астрономический диапазон и может сравниться с массой квазара. Или галактики. Или вселенной.
В астрофизике есть понятие гравитационной линзы.
Отсюда я вывожу идею об особой функции оптической прозрачности, которую формируют художественные высказывания «Книги».

4. Микроскоп vs. Телескоп
Подлинно художественное изображение не изображает, а творит пространство Незримого, мысль о котором в случае «Книги линий» — Время воспоминания.
Интересно, что мы можем сказать о геометрии Незримого?
Скорее всего, Незримое как источник бесконечности — благодаря двунаправленности своей природы, согласно которой бесконечно малое совпадает с бесконечно большим, похоже на окружность, или сферу.
Действительно, с точки зрения Незримого телескоп ничем не отличается от микроскопа, а окуляр от рамки картины, или столбика строк.
Учитывая это, становится более или менее очевидным, почему миниатюра ближе к микроскопу — благодаря корткофокусности капли, сформированной изображеньем.
Полотна масштабного охвата скорее заставляют думать о дальнобойности телескопа Хаббла, чем о капельном серебре росы на жгучей шероховатости листьев осоки, дающей особый серебряный дребезг света на несмачиваемых волосках…

5. О Не-зрении
Мне ужасно нравится, что основным метафизическим приемом «Книги линий» является порождение Незримого, Не-зренья (было сказано — страницы «Книги» отлично пропускают свет восприятия).
Дело в том, что по природе своей зрение — завоеватель. Оно довлеет. Его давление — искушение расхожей представимостью.
А это и есть зерно идолопоклонства.
Потому так, что зрение — причина и функция идола, утверждающего примат наглядности.
Зрение ослепляет воображение, выхолащивает сознание. Воображение, полное визуальных образов, пусто.
Что же есть Не-зрение? Свет сознания, свет слова линий. Если из воображения вынуть зрительные образы, от него вряд ли что останется.
Остаток — и есть Не-зрение: контур, линия, иероглиф.
Подлинная художественная реальность — это немыслимое, неподотчетное, предельно постороннее зрению воображение Слова: свето-звуко-смысл: своего рода пророческая слепота, как у Тиресия, ослепленного прозрачной истиной.

5. Дерево
Напоследок следует отметить одну деталь.
Более или менее всем известно, что «Книга линий» написана на оберточных листках кубинских сигар марки «Герман Упман». Отсюда — табачные плантации Орьенте, где был высажен рев. десант под водительством второго воплощенья теоретика перманентной революции, председателя 4-го Интернационала — пламенного Эрнесто Гевары (на своих иконах, размножившихся при жизни по цветастым «фольксвагенам», наподобье портретов Сталина под лобовым стеклом «зилков», «газонов», — Че красуется в берете и с «H.Upmann» в зубах), отсюда — левацкая свистопляска битников, отупившая «шестидесятников», по чьей оголтело-зверской романтичности (а как дал знать нам двадцатый век, романтизм от фашизма отделяет примерно та же пелена животного безумия, что отделяет его от коммунизма) мы имеем об эту пору одновременно и СНГ, и Соединенные Штаты Европы, и Усаму, — это все равно как писать на палимпсесте вдруг начинающих теплеть стен Рейхстага.
Но мало кому известно, что оберточные листы сигар высших марок, а следовательно, и страницы «Книги линий» — делаются исключительно из древесины кедра, — единственного дерева, оказавшегося по приказу Всевышнего пригодным для постройки Святая Святых Иерусалимского Храма.

Александр Альтшулер, Галина Блейх: ИЗ СОСУДА В СОСУД

In ДВОЕТОЧИЕ: 11 on 21.07.2010 at 19:30

Bleikh_poem1s

***
Переходы, состояния, объективный сюжет,
ребристый камень и поверхностные волны,
цепляние за случайный момент,
воспоминанием полный,
в простом выплеске временная игра,
в зелёном – сглаженность событий,
не уложить успокоенность в щелеобразность рта,
жаждущего наитий,
признания в спутанности путей,
не пересечь границу, не уйти обратно,
и, если положено выбраться из паутины сетей,
не отдаваться ватно,
вылететь за округлость зрачка,
нащупать столпотворения,
и не гулять наблюдателем, а слиться слегка
с позой непоявления;
переливать в формы случайности,
продолжением не создавать нормы
и ждать ясности
в чём-то подобном,
не идти по канатам зла –
под ними зола, –
но и зола, проникая в другое,
создает красивое и молодое,
и её тайность и зачарованность
привлекают других, скованность
рождает побережье и вечный сюжет
прибоя переключением лет
в одну и ту же картину
минутой незаполненной пустоты,
где все на ты,
и падает зелёная груша,
ничего не наруша!

Bleikh_poem2s

***
В этой обстановке брошеный,
не утруждая себя невинностью,
велеречивый до невозможности,
раскрашенный и рассеянный,
уподобленный чудищу
упертой интимности,
проглатывающий всё кроме себя,
издевающийся над профессионализмом в запертом открытом,
перенесённый на чужой берег без оглядки,
не видящий среди споров своих и чужих,
ничего не открывающий,
мягко сидящий,
трущийся о всякую мелочь,
избегающий предсказаний и повелений,
проходящий непроходимое,
не ощущающий временного пространства
парой столетий без сачка,
называющий буквы слагаемыми, корнями и прочими глупостями,
вызывающий себя поклонами ожидания,
верующий в милость проскальзывания,
отражённый вослед
без облика и смысла,
не привязанный к месту пылью категорий,
растраченный и нерасторгнутый одновременно,
пускающий восторги за словами,
неприкаянно поднимающийся и остающийся в занесённых знаках,
перед и после встающий,
надоедливый психопатией знакомства,
рассыпанный и собранный заново,
чужим кустом поющий,
неторопливой птицей летающий,
из представлений всегда расстилающий скатерть,
бредущий и неуспевающий,
отрицающий и вытолкнутый наружу,
спящий в остановленном, до свидания и пока,
в несделанном уходящий дымком – всё, –
и, наконец, в реальность неодушевлённую,
по крику и по знаку, сначала и потом,
бредящий откровенностью в скорлупках лжи,
запечатлением печатью в глазах и потомках.

Bleikh_poem4s

***
В дорогах усталые кони кончаются,
и на верблюдов садится пустынное племя,
исчезнуть горами до чуда,
где долгие длинные ночи
пьют солнца поток неизбывный,
и в нём набухает досрочно
мираж из кустарника дивный,
и к небу протянуты звёзды,
решая судьбу неизменно,
листая за вёрстами вёрсты,
идти и идти постепенно,
и значит судьба не печальна
и в новом струится обличье,
раскрытая изначально,
летает над нами по-птичьи,
а мы продвигаемся прямо,
где всё до конца упрямо.

2004-2006

Bleikh_poem5s

НАТАЛЬЯ АБАЛАКОВА

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 19:02

Что касается метаморфоз наших городов, то у меня к этому очень неоднозначное отношение. В нашей столице происходит не только снос ветхих строений, не представляющих собой ни архитектурной, ни городско-жилфондовой ценности, но и намеренное разрушение разнос сооружений, уникальных в своем роде, (например, здание Военторга), «доведение до ручки» конструктивистских зданий, намеренные поджоги и проч. Я думаю, что на этот счет существует две точки зрения. Очень многие люди, уехавшие из России лет 20 или 25 тому назад, помнят Москву, как большую деревню. Теперь они в бешеном восторге от новодела и говорят приблизительно так: ну это все очень классно, теперь Москва будет похожа на все мегаполисы мира. Опять же, большинство этих самых наших знакомых — активные потребители, встроившиеся в современное европейское или американское консьюмеристское пространство. То есть рассуждение типа: меняем же мы испорченные зубы на искусственные и вшиваем сосуды взамен забитых холестерином. Но Иерусалим — не Москва, у него совершенно иной статус, в том числе и архитектурный. Я боюсь, что все эти ничем не обоснованные стремления, построить для себя одного «Большую Вещь ограниченного пользования» ( чем являются, по сути, ваши новоделы), не учитывая характер окружающей архитектурной среды, беда, все-таки, совершенно всеобщая. Все больше городского населения вычитывает свои желания и вкусы с телевизионной картинки, а окружающей среды просто не замечает. К примеру- в Одессе, внешне, вроде бы, как раз, наоборот — там весь центр реставрируется, а если вы нам не были — то это чудо — южный Санкт-Петербург. Но большая часть образованного и связанного с историей города населения куда-то подевалась: часть (еврейская) — уехала, часть русская — сбежала и на смену им пришли торговые люди из маленьких малороссийских городов, выкупили квартиры в роскошных особняках, но им дела нет до истории и ауры тех кварталов, в которых они живут, они никак не связаны с этим местом, а вкусы и пристрастия у них совершенно другие — и, если надо будет, они никак не отреагируют на возможные разрушения архитектурно-исторического единства. Ведь — это не только материальное, но и культурное единства — а этой компоненты в их постсоветском торговом сознании уже давно нет. То же самое на Кавказе — в Тбилиси и Ереване. К слову — нашего Грибоедова хотят вытряхнуть из мавзолея, который находится в Тбилиси и ранее был семейной усыпальницей семьи Чавчавадзе. Или, если вернуться » обратно … и в Иерусалим» и взять ваших ортодоксов, например, то я я не думаю, что у них какой-то особый пиетет к духу гениев места. То образование, которое и воспитание, которое они получают в семьях, на мой взгляд, крайне благоприятствует развитию личности, но не всегда взаимодействует с культурным каноном. Новые синагоги не всегда являются (с архитектурной) стороны образцами хорошего вкуса, а новизна архитектурных решений зачастую связано скорее с демонстрацией ( даже, если это не входило в замысел архитектора) силы и всевластия новых технологий, а не эстетических решений. К заколоченным домам тоже я отношусь неоднозначно. Если бы этот дом не оказался под знаком неминуемого разрушения, я бы могла его попросту не заметить. Для художника любая недоговоренность или незавершенность — а это один из образов руинированной культуры — точка для фантазийного импульса. (Хотя, это может быть тоже крайне субъективным). Мне еще кажется , что все эти котлованы и новые со всех сторон просматриваемые пространства или конструкции, рассчитанные на тотальный контроль при поморщи видеокамер представляет собой еше и последнюю попытку власти как-то оградить себя от все большего числа беднеющих и маргинализирующихся множеств. И это происходит тоже во всем мире.















































АНАТОЛИЙ ЖИГАЛОВ

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 18:51

Завтра утром я отбываю в деревню — в руины некогда роскошного особняка и вокруг руины некогда богатой деревни. Буду медитировать на тему вытеснения ауры, которой еще обладает старый Иерусалим, и с грустью думать о том, как вытесняют ее яростные застройщики. Вместе с тем, в самом этом печаловании не есть ли что-то снобистское, ловлю себя на такой еретической мысли, не пытаемся ли мы остановить время, закрепляя, апроприируя созданный нашим воображением образ города и придавая ему статус неприкосновенного? И что есть город? Закрепленное в камне и бетоне движение истории или нечто живое, этой же историей движимое? Но движущая сила движущегося всегда алчна, корыстна и лишена сантиментов. И с ней-то нам, прежде всего, и трудно смириться. А камни…
О результатах деревенских медитаций потом…















































РОНДА И ДЭВИД РОЗЕНБЕРГ

In Uncategorized on 21.07.2010 at 18:49

В прошлую субботу я чистила кладовку и обнаружила целый склад картин, снятых со стен. Мы так и не повесили их за пять лет после возвращения из Беркли, из-за угрожающей красной черты со сдачей книги про Авраама. В одной из картин Дэвид узнал гравюру старой железнодорожной станции в Иерусалиме работы Ивана Швебеля. Я думаю, теперь мы повесим ее в таком месте, где она будет первым, что входящие увидят при входе – или даже прежде, чем войдут – через окошко в двери. Я прилагаю здесь ее репродукцию, потому что, мне кажется, так может начинаться ответ на ваш вопрос.

Вот что Дэвид написал, когда я попросила его записать всё, что он сможет вспомнить об этой картине:

Это была одна из первых гравюр Ивана Швебеля, прежде, чем он принялся за свою серию о царе Давиде в семидесятые годы. Изображена старая железнодорожная станция в Иерусалиме, та самая, что сейчас превращена во что-то другое. Отсюда можно было проделать на поезде весь путь до Дамаска. В восьмидесятые там был милый ресторанчик («Филадельфия» прим. редакторов) , где я обедал с Йегудой и Ханной Амихай. Но главное — это, безусловно, свет. Что-то в иерусалимском свете, падавшем на железнодорожную станцию, делало ее нереальной, словно вокзал на небесах.

И, конечно же, когда я прочла это прошлой ночью, я почувствовала, что это имеет прямое отношение ко многим вопросам, которые вы подняли в своем письме. Дэвид видел это место во время нашего пребывания в Иерусалиме в апреле, и здание было в ремонте (шипуцим). Мы не знаем, предполагается ли превратить его в торговое помещение или в оффис.
Что мы по этому поводу испытываем? Что касается меня, то две вещи удивили меня с момента нашего возвращения. Это первое путешествие, которое действительно занимает мои мысли по возвращении. А второе: самым переполняющим и острым его аспектом были люди, с которыми я столкнулась и познакомилась. Таким образом, сюрпризом стало то, что впечатления от людей оказались даже более сильными, чем от мест. Пространство неотделимо от этого, но в Израиле, более чем где-либо из тех мест, где я бывала, оно было вторично по отношению к элементам времени, что, я подозреваю, означает историю и преходящие вещи, вроде света на швебелевской гравюре, о котором говорит Дэвид.
Я спросила Дэвида, что он почувствовал, когда увидел перестройку старой железнодорожной станции. Он сказал, что лучше бы она оставалась такой, как прежде, но что это для него не жизненно необходимо. Я спросила — почему, ведь всю его работу можно рассматривать как восстановление утраченной культуры и образа мышления. Он ответил, что это потому, что реальный Иерусалим был таким же, как сегодняшний – эквивалент торговых центров и мелких лавочек, так же как музеев и библиотек. Для него подлинной историей Иерусалима всегда были и сейчас являются его писатели и художники, первые из них – авторы Торы. Эти писатели нуждались в питающей их культуре, а также в некоторых местах, где они могли встречаться, в кафе, в лавочках, где они покупали продукты и в возможностях заработать на жизнь. Он сказал:
Будь я писателем в Иерусалиме эпохи Соломона, я нуждался бы в кафе, открытом 24 часа в сутки, и в библиотеке, открытой 24 часа в сутки, и меня бы не волновало, как они выглядят, имей я туда доступ (Access). «Access» (здесь: подход. — прим. редакторов) — ключевое слово для писателя и художника. Это иная эстетика – начинать с подхода, а не с желания или с живописного вида. Я мог бы желать старой железнодорожной станции, но ведь у меня есть Швебель, а это даже лучше.
Так или иначе, я надеюсь, это некоторым образом отвечает на ваши вопросы. На самом деле, Дэвид косвенно говорил об этом в своей лекции на конференции, представив несколько изображений, одно из которых было моделью древнего Иерусалима, которую он видел в Цитадели (Башня Давида – Музей Истории Города. Прим. редакторов лет 16 назад, с тем, что куратор описывал как место, немало напоминающее современный Иерусалим.
В предыдущем письме вы сказали: «Единственное, в чем мы слегка расходимся, это ваша мысль (или чувство), что место вторично по отношению ко времени. Тут, мне кажется, прямо противоположное не менее верно: элементы времени, принимающие форму исторически изменяемых вещей, таких как границы или здания, вторичны по отношению к самому месту, постоянно присутствующему в наших мыслях» .
В этом вы правы. Для меня это было наблюдением над чувством, но также и исследованием. Я была озадачена, потому что всегда прежде, в других городах, речь шла о том, что они заставляют меня чувствовать, благодаря видам, улицам, атмосфере. Но когда я была здесь, это было маловажным. Иерусалим, как и другие города Израиля, требовал моего внимния – и получал его – словно редкий биологический вид, возникший прямо перед моими глазами. Таким образом, то, чего желаешь, это не только его вдохновения, но и его истории, и понимания того, как он обследует свои границы и вообще как он живет. Редкий вид, редкая экосистема – узнавание их требует интимности, в отличие от пейзажа, который просто доставляет удовольствие или создает атмосферу.
И я, таким образом, уже не наблюдала за собой с точки зрения того, как я чувствую или что мне следует чувствовать, но присоединялась к Иерусалиму и к израильтянам в тяжелом труде бытия. Для меня это делается похожим личным делом идентификации с местом, после того, как я его покинула. Я не могу представить себе ничего более неотразимого, чем этот труд бытия, происходящий под таким тяжелым давлнием. Всё равно, у исторических ли отметок, вроде Западной Стены или Кнессета, или в супермаркете около улицы Кинг Джордж, где мы делали покупки.
Мы с Дэвидом действительно ощущали это на собственной нервной системе. Лучшее, что я пока нашла в этой связи, — это две книги, которые я только что начала читать: «Семейство Москат» Исаака Башевиса Зингера и «Жизнь в письмах, 1914-1982» Гершома Шолема. Обе они одинаково ироничны и бесстыдны в том, как они преподносят ощущения «бытия» в эмоциональных взлетах этих «застегнутых на все пуговицы» евреев. Трудно передать, насколько лучше я себя почувствовала, прочитав такие строки из письма Шолема, написанного им примерно в двадцатилетнем возрасте, в те годы, когда большинство европейских интеллектуалов сочли бы Сион «слишком мелким»: «О, друг мой! Из всего этого ты можешь заключить, что я оказался на передовой линии сионизма, сионизма весьма интимного свойства. Я соразмеряю все вещи с Сионом – вот почему отнюдь не удивительно, что я оцениваю многое как слишком мелкое и слишком извращенное».
А вот и описание макета древнего Иерусалима, который Дэвид видел во время своего приезда в Израиль 16 лет назад. Оно взято из «Книги Давида».

«Впервые я столкнулся с этим ощущением новой живой ивритской культуры во время поездки в Израиль. Однажды я встречался с Моше Иделем за обедом в университете на горе Скопус. Мы предавались спекуляциям на тему добиблейской еврейской религии – предмет, в котором иделевские прозрения весьма примечательны, — и о независимости ранних библейских историков и поэтов от религии. Я попросил его сходить со мной в новый мормонский кампус через дорогу, где были выставлены настольные макеты Иерусалима. Четыре модели показывали Иерусалим в различные периоды, и меня привлекла старейшая: реконстркуция города Давида – дворцы с их архивами и библиотеками уже стоят, но Храм еще не воздвигнут.
Тем не менее, макет разочаровывал, хотя я и не мог точно сказать, почему. Но неделю спустя я обнаружил другую модель давидова Иерусалима, подготовленную для музея в «Башне Давида». Если мормонский макет казался пустым и бесцветным, этот был полон жизни, показывая мельчайшие фигурки людей и животных на улицах, в том числе людей, сидящих в кафе на знаменитой улице, ведущей к дворцовой библиотеке. Лавки всех мастей демонстрировали свои товары, среди которых были папирусные свитки и писчие принадлежности.
Я почувствовал себя ближе к дому, к реальности наследия, которое ощутил как свой дом; эта улица приблизила меня к тому, чтобы вообразить себя живущим в то время. Крошечные фигуры, сидящие в кафе перед дворцом ожили: среди них оказались многие из сотен придворных писателей и архивистов, споривших о последних переводах и толкованиях. И я мог представить себе, что находилось внутри этой новой национальной библиотеки – ее архивы и тексты других культур, начертанные на глине, камне, папирусе и коже.
Я представил себе одного поэта, только что вернувшегося из поездки по библиотекам Египта и Ближнего Востока и вспоминавшего своих тамошних друзей. Свидетельство этого путешествия присутствовало в модели: обезьяны, попугаи, кипы пряностей и даже «чай», который они пили, предполагал Африку, Индию или даже более далекие земли. Караваны регулярно проходили через Иерусалим – можно ли вообразить себе великого писателя, не присоединившего к одному из них, чтобы посетить библиотеки, некоторые из которых были всего в нескольких днях пути? С этого самого места в сегодняшнем Иерусалиме можно ясным днем разглядеть Тель-Авив на побережье. Хотя ученые-книжники и отмахнулись бы от этой мысли, непохоже, чтобы писатель или писательница просидели всю свою жизнь в маленьком городке вроде Иерусалима.




Перевод с английского: НЕКОД ЗИНГЕР















































АЛЕКСАНДР ОКУНЬ

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 18:42

В качестве уроженца города, где (Царское село и прочая) развалины строились, я к ним отношусь с пониманием и любовью. Более того, одна из самых глубоких, известных мне мыслей принадлежит архитектору, чье имя я, увы, позабыл, и заключается она в том, что «когда я проектирую здание, меня больше всего заботит, получится ли из него хорошая развалина». А то, что имя этого достойного человека я позабыл, свидетельствует, что и сам я к статусу развалины приближаюсь, но не уверен, что величественной.
Иерусалим, решусь на ересь, городишко, в архитектурном плане не то, что с Римом, Прагой, да чего уж там, с Ассизи, или безвестной Амандолой, рядом стоять не может. Ну, да — Старый город… парочка ансамблей, вроде ул. Пророков, ладно еще, а в остальном — печальное зрелище, могущее способствовать воспарению душ экзальтированных и пылких, которым без разницы торфом, березой или углем питается огонь, воспламеняющий их. Так, что ежели снести ул. Яффо, или Бен Иегуду, просвещенное человечество, скорее выиграет, нежели потеряет. Другое дело, что на их месте построят дерьмо, вроде зданий муниципалитета на пл. Сафры. Ну, а дальше, весьма соблазнительно пуститься в рассуждения о символичности разгрома до пыли, или, в крайнем случае, камней, Иерусалима земного, о чуждости духа Яфета сынам Сима и пр. Кстати, центр Западного Иерусалима ну никакого отношения не имеет к месту, о котором говорится «В следующем году в отстроенном Иерусалиме!» *



* Согласно многочисленным библейским, талмудическим и раввинистическим источникам площадь Иерусалима «конца времён» во много раз превзойдёт площадь древнего города. (Прим. редакторов)















































ГИЛА ЛОРАН

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 18:37

Боюсь, мои — не то чтобы даже мысли, а просто ощущения — на эту тему в высшей степени тривиальны.

Вполне ожидаемо — раздражение, разочарование, эстетическая фрустрация, метафизическая — усталость.

Для меня Израиль — это Иерусалим (при приятном осознании того, что где-то еще есть исторически любимая Хайфа). Я с некоторой регулярностью приезжаю в Иерусалим в течение десяти лет. У меня есть там любимые места, любимые ландшафты, любимые кафе, любимые человеческие типы. Но при этом у меня нет четкой внутренней картины Иерусалима, нет убежденности в том, что он должен быть таким-то — трехэтажным/мамлюкским/османским/подмандатным… Отсутствие этой убежденности проистекает частично из невежества в области истории города и его архитектуры, частично — из того, что я там не живу и не чувствую себя в праве. (Для сравнения, насчет Москвы у меня есть совершенно четкие пожелания.) В большинстве случаев я — консерватор, при этом
понятно, что в живых городах должно что-то меняться, и это — почти неизбежно — происходит за счет старого. Это сейчас сплошь и рядом и очень динамично происходит в Москве. В Иерусалиме смущает, скорее, не стройка нового и разрушение старого как таковое, а отсутствие динамики в этих процессах, замороженность, заторможенность, многолетнее бытование в одних и тех же местах «руин, котлованов и заборов», ощущение трущобности, разрухи, «Пропал Калабуховский дом», etc.

Шире — к развалинам вообще я отношусь с большим пиететом, предпочитая их многому другому. Т.е., скажем, многие памятники архитектуры, дурно охраняемые государством, существуют для меня именно в виде развалин, а отнюдь не в виде дурно же отреставрированного молоднячка-новодела.
Это, конечно, относится в первую очередь к отечественным «культовым сооружениям», достигшим в предперестроечную эпоху определенной степени деконструкции и абсолютно прекрасным в этом состоянии, а затем омерзительно реконструированным усилиями РПЦ. Но дело не только в РПЦ; многое просто обязано существовать в виде развалин, потому что если реставрировать — сколь угодно тонко и умно — получится уже совсем не то.















































ЗАЛИ ГУРЕВИЧ

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 18:33

НЕ ИЗ ИЕРУСАЛИМА ЛИ НЕБЕСА?

Иерусалим раздрызган. Взъерошен. Разрыт. Завалы на дорогах. Строят Иерусалим. И я жил-был в Иерусалиме. Однажды я написал:

Я не хозяин ему,
да и сам не евонный (извините за выражение),
но он в моем положении,
и я в его положении.

Только начал писать о нем – и сразу же почувствовал всю сложность этого положения, хоть и перебрался в Тель-Авив, а к нему на свидание являюсь два раза в неделю. Из Тель-Авива он кажется закрытым, осажденным, въезд в город заглатывает тебя вместе с нагромождениями могил на горе Герцля. Красная строка города на отвесной стене Садов Сахарова и субботнее время – вот, возможно, его предназначение в обозримом будущем: быть субботним городом, на который с наступлением субботы, Царицы Субботы, пикирует Божья благодать. И, наверняка, есть такие, что, подобно прежним жителям Цфата, покидают на закате свои дома и спешат встречать ее за пределы города.
Субботний город… люди ходят по проезжнй части, переходят дорогу, где им удобнее, газоны в Ган Сакер пестрят мангалами, кучка ресторанчиков действует в субботу возле Кошачей площади в районе Нахалат Шива. Я побывал в университете, в квартале Меа Шеарим, в Кирьят Моше, в Восточном Городе, в Старом Городе, на Иракском рынке у Махане Йегуда, отведал самые вкусные кушанья, Эмек Рефаим (Долина Духов) полнится английской и французской речью – «евреями по праздникам», шоколадная лавочка, та же самая задрипанная почта, Вифлеемская дорога, поворот на шоссе№3, там тоже строят иностранные евреи, посреди двора воздвигли забор.
Когда, когда Иерусалиму не удавалось заселиться? Он роет, копает… Роет не только для того, чтобы подготовить почву для трамвайных путей или поменять какую-то трубу, нет, он роется вечно, ищет… Что ты ищешь, Иерусалим? Нет ответа. Определенно, мы в процессе, в самом разгаре. То, что кажется «после», на самом деле ни что иное как предисловие к тому, что еще будет. Еще нет, еще нет, пока что он в процессе основания, готовится – к чему, к чему? К открытию, к освящению, наконец-то освятят город и скажут: «Это Иерусалим»!
И дело это давнее, известное. Нет в этом городе ничего, что не было бы им – более иерусалимским или менее иерусалимским, и улица Яффо – это Иерусалим, и Хевронская дорога, и Шхемская, разве есть в Иерусалиме неиерусалимский камень, не из Иерусалима ли небеса? Или, если мы возьмем дом из Тель-Авива или из Беэр-Шевы и пересадим его в Иерусалим, будет ли он здесь чужеродным или даже в своей чужеродности превратится в иерусалимский? А камень, а дерево, а слово? А человек? Если переехал в Иерусалим или уехал из Иерусалима? Где искать? В его и в моем, и в вашем положении.
Положим, уже совсем непонятно, как вообще говорить о Иерусалиме – разговор о нем превратился в любомудрствование: груды раскопок, отложений, симптомы, строки Писаний, стихи поверх стихов… Иерусалим на мгновение рассеялся. Иерусалим утекает на небеса. Что от него осталось тут, внизу? Трудно удержать его. Силы, подталкивающие его ввысь многочисленны, многочисленны, каждая толкает его по-своему, собирает целые толпы толкачей, и в результате этот воздушный шарик, Иерусалим, тяжелый, каменный, ортодоксальный, тесно набитый, как-то взмывает ввысь, и неизвестно, когда он вернется.


Перевод с иврита: НЕКОД ЗИНГЕР



































АННА ИСАКОВА

In ДВОЕТОЧИЕ: 9-10 on 21.07.2010 at 18:31

Что до меня — метафизика не имеет ни малейшего отношения к физике, а «отстроенный Иерусалим» — к архитектуре. Божий град не проектируют в муниципалитете.
Что до физики: трудно придумать более уродливую застройку, нежели то, что наворотили турки. По мне так все это безобразие давно пора убрать. Раньше перестройками на новый лад заведовало время, устраивая пожары. Городской трамвай — повод не хуже. Вопрос: что строить? А до того: должен ли именно Иерусалим уже сейчас быть столицей нашего еврейского — не еврейского государства?
Лично я считаю, что с метафизической точки зрения Иерусалим должно было оставить еще на долгое время в руинах, да еще и лисиц туда запустить, что для душевного здоровья и выздоровления нации было бы полезнее. Но раз уж назначили его столицей, то и строить Новый Иерусалим следует как административную столицу государства и символ возрождения не Иерусалима, а национальной государственности. Не вокруг Старого города, а вокруг Кнессета. Что на мой взгляд и происходит.
Разрушения и развалины — разные понятия.
Разрушения — действия интенционные и динамичные, развалины — статическая данность. Развалины турецкого архитектурного скудоумия — причина для их скорейшего разрушения, которое, разрушение, есть признак человеческой активности, шум истории, если хотите, знак того, что она происходит.
Я выросла в городе, превращенном войной в развалины, разрушавшемся и отстраивающемся на моих глазах. Это захватывало! На месте воронок с квакающей водой что-то возникало, иногда за ночь. Мы, дети, носились по городу, чтобы зарегистрировать, что же в нем произошло за то время, что мы спали. И это постоянное обновление, возникновение чего-то из ничего побеждало ужас войны, отодвигало ее зловредную тень. В то же время, когда отстроили башню Гедимина, я плакала от злости. Какого черта! У развалин был потенциал куда большего масштаба. Выходит, что развалины развалинам рознь и те, что уже приобрели легендарный статус, от упорядочения только проигрывают. Новый Иерусалим, к счастью, этого статуса не имеет. И если восточный базар, каким по сути является, например, улица Яффо, исчезнет, туда ему и дорога.
Лично я жалею о застройке Старого города, хотя и понимаю политическую важность этого хода. А как хорош этот город в описаниях Флавия! То, что видит глаз, и рядом не лежало. Потому и не люблю ходить в Старый город, вместо этого снова и снова погружаясь в описание, оставленное Йосефом бен Матитьяху, священником двадцать четвертой (четвертой) череды.