УБИТЬ ВОЗВРАЩЕНИЯ


1.

<катастрофа есть жертвоприношение>
акафисты они пели лёжа 
разглядывая потолок 

<катастрофа есть жертвоприношение>
сдав кровь, 
они жили равномерно 
для красоты 
внутри локтевой впадины 

Перемещённая (перенесённая) непристойность 
время как фрагмент 
картины <сад наслаждений> 
иеронима босха 
вышло из себя к нам: опустело: впустив детализированное
пост-пандемийное 
вялотекущее что

Безобъектное насилие
, о котором мы все мечтали 
Субъектная (независимая) война
Война субъективностей
Распад 
распаковка муравейника

Каждая насекомая ушла
и живёт отдельно отчаянно от 
возвращения Улисса 
Безъязыко ибо не до`лжна никому: млечность

столь медленное близкое расстояние что 
оно выносимо
потому что внесистемно

Лежит такое я 
(еб@вшее в рот государство)
на заминированной воде черного моря 
и 
не отдаёт никому воинскую честь 



2.

..... 
Не вплывай в эвксинский понт, аргонавт
Мы государство, море и пространство 
, которое готовится разорваться 
Мы гуляем в таврических садах
Но эта плоскость картин айвазовского вжимается в нас
, причиняя нам критику языка и культуры как 

живописец Главного Морского штаба, действительный тайный советник, академик и почётный член Императорской Академии художеств, почётный член Академий художеств в Амстердаме, Риме, Париже, Флоренции и Штутгарте.



3.

........ 
Но эта сфера вжимает нас в
катарсис системы 
; системный катарсис
; каталог множеств:

Время войны это время отстранения концептов
Потому что мы захвачены диссоциацией
Потому что война схвачена руками
Потому что время схвачено ртом
(микромиром) 
(и прикусывает запасной мизинец/день февраля переходящий в март) 

Потому что время наконец-то соединилось

Дорогое дополнение, 
Дорогой praeter, 
проговорим подробно —
Война концептов, (если б ты только не знала) как ты ла ла ла
Например, госкоммунизм был навсегда вытеснен из 
собственного тела и кавычек 
Терменвокс твой насвистывает/цитирует 
, воскресив некасание, простонароден
И с нуля бел, безъзык скользит:
<косноязычие <тёплого> человека>



4.

... и железная согнувшаяся лента 
с едва различимой человеческой головой
пронзена через спину 
огромным скоростным гвоздём 
Гроб-арт 
"памятник погибшим от бомб" 
в музее Вадима Сидура 

Попытка вербального описания 
пластической паузы 
структурами речи
<ощущение исчерпанности 
той или иной традиции 
вызывало почти физиологическое отвращение>

<менталитет, хирурга ли, технократа, 
не требовал революционных жестов в идеологии>
Но они настигли нас, не двигаясь с места
<Колыбельные Моцарту. По дороге вверх>
<две продольные флейты 
параллельно смерти 
параллельно ветру>

Глоссолалии <…лепечущими устами 
и на чужом языке будут говорить…>
 (Исаия 28:11) 
... толкования понимают в данном месте 
«чужой язык» как язык ассирийцев — 
поработителей израильского народа

... челове-щество бутлегер дыр бул щел
<словесная транс¬крипция или 
словесная параллель к одному эпизоду 
Второй части Фортепианного концерта Моцарта (КУ 488)
— дуэт фортепиано и двух кларнетов, 
выдержанный временами в ПАРАЛЛЕЛЬНОМ движении, — 
своеобразная погребальная элегия>



5. 

Краткая история того что
мы не увидели 
пропустили
по дороге
по жизни 

нижнее время —

А не было никаких катарсисов говорит кто?: как кто?: как ты-чется
снег на рельсах вытягивается в направлении света удлинённого ведомым
Война движется нарисованная блокадой города симметрично воде
Война движется на тебя как Геродот вложив пальцы в глазницы в звук в рот
Война движется из тебя соединяя бомжа и

фрагменты нож ниц (сурдовоспроизводя терминвокс) 



6.

... после 23 февраля 22

Россия и русский язык мира

срослись

Время срослось

(как закрытый перелом) 

Находясь на поверхности метафизики мандельштама

(на линии уточнения реальности и сна) 

триггеризма Нины Искренко

советизма Виктора Кривулина —


точка между-бойни шепчет


место и форум как форму и формулу:

луг гула и силу полу-леса 

карниз ров устье мелоса

роды интервальных структур масштаба

масштабирование телесности 

окно катарсиса 

аквариум кривизны воды —


качает раскачивает укачивает 

необходимость невозможность

вербализировать настоящее время внутри прошлого




ЧТО-МАТРИЦА

7.

... катастрофа относится тяготеет к
практике поэзии
К задыханью
И молоко рас стаётся с младенцем
<Я сын раба и внук раба>
Говорю —

Тавтология твоя = птица
Эпизоды = кроты
Хтонь-кантаты
Птица = что и не равна тавтологии твоей
Вода = мельница плюс место санскрита: 
совершенного, обработанного языка внутри крови 
; внутри крови: что-я

Что-я? = не знаю что; и знаю что не равно тавтологии твоей
Подсвети



8.

Стали удаваться удваиваться 
звуковые пробелы
Кантаты 
: буквально "поется", 
причастие прошедшего времени 
женского рода единственного числа —

то есть разделяться: жить параллельно воде; как небо
Небо воды: звуковые пробелы: воск белого пара
Куски анти-тел
<Буколические мимы>: пиздец-язык
Почему-то фрагменты формы шары дома' го'ры имена оды
: нашествие украины во мне: СТОП-кадр: стоп-кран: нашла —

велико-отечественная-война = словосочетание: которое я: 
навсегда ненавижу дважды... 
Пробелы с обеих сторон времени
Врезка дождя в решето воды;
Врезка ливня в нарушение и обрушение воды
(я никак не могу оторвать от себя этот 
вдавленный язык ящик пост-красоты) 



9.

Катарсис относится к прайм-тайму
К диссоциативной фуге
Я сын советского раба и внук советского 
Говорю —

Храм на крови
Неовизантийский стиль в русской архитектуре
Дата постройки: 2003 г.
Адрес: Россия, Свердловская область, Екатеринбург, 
Царская улица, 10



10. 

... катастрофа относится тяготеет к
практике поэзии
К задыханью
И молоко рас стаётся с младенцем
Я сын раба и внук раба
Говорю 
(хочу попробовать ещё раз) —

Этнос графически разогнан ускорен и сливается с 
английским

Физически скурпулёзен геополитик 
трахающий ядерный липесток-паритет

Крах железного занавеса дышит свободой 
и прочей хуетой и хунтой 
Мелкодисперсное что
Внутреннее серебро чего что делает? 
Какие-то оторванные руки языки и словосочетания 

Дисперсной называется гетерогенная система, 
состоящая, как минимум, из двух фаз, 
одна из которых мелко раздроблена и 
равномерно распределена во второй, 
сплошной фазе —

дорогая маргинальность, 
дорогая мелкодисперсная маргинальность, 
я буду есть пить жрать тебя день и ночь, 
чтобы стать свободным;
свободным от чего; 
свободным чему;
прободным чему

Как пористое время, которое оплетено внешним 
(а потом внутренним) NSDAP



11.

Катарсис относится к практике культурной смерти
К диссоциативной фуге
Я сын советского раба и внук  
Говорю
(хочу попробовать ещё раз: не повторить. Ся) —

Саркастическое ничто как стигматы
(в этом ракурсе король и шут неразличимо смеются) 
В любой позе пиздец как неудобно лежать сидеть стоять 
облокачиваться фиксироваться

И статически абортированная красота прошлого внутри настоящего; внутри речи — 

И фасции нагреваются, 
и хаотическое застывает в карманы, 
в щели и трещины, 
в раскалённую подкову времени

Торсионное переменное кручение связанности 
вышибает язык на соседнюю спираль
, которая освобождает от параллельной телевизионности сна 

И ничто-войны висит торчит как кусок арматурной вплавленной 
каменно-железной непамяти

... последняя песчинка на острие
... последняя капля на острие 
... последнее что

Табуированные исторические поры
дышат ради свободы <нарушить дренаж> 
эскапически стоя в последней земле
о, страты твои, лэнд-лиз, склёваны полем ничто
: полем пара нажимающим на след солдата



12.

…….
Всё-таки расчленение и объятие нас-меня 
как памятник Сидура "погибшим от бомб" 
похожи на микроскоп 

И всех немного системно тошнит

Во время Великой Отечественной войны 
в подвале "Бродячей собаки" располагалось бомбоубежище
А официальной причиной закрытия кафе в 1915
была объявлена нелегальная продажа алкоголя

Маленькая империя как запятая, 

я сижу внутри неё и смотрю на около
жёлто-зелёно-сине-красно-голубую витражную 
фактическую мозаичность в окнах
просеивающую прохожих

......
Что значит перевести через язык: <если
для их носителей противоположные языки 
травматичны до 
непереносимости>? 

невозможны до непрерывности? 

Только экстатическое безумие 
позволяет им жить дальше 
между колосьев
; колосьев цвета гражданской войны: 

<питающих это обезболивающее безумие> сказуемого:
<декорировать его, давать ему взаймы слова>, плач и образы

, восстанавливая порядок 
после снятия сдирания 
кожи-катастрофы с рук и лица; с
лицезрения



13. 

Тринадцать дел остались
грубыми, неуместными, простыми

Рас стояние
Индиго-сын
Смотрит на Иерусалим
<И они мочатся на стену>

И пергамент её удивляется что 
в войне бывают перерывы на вечность снов и слов

……
И открытая стена как межместо —

это как читать Елизавету Мнацаканову
то есть не линейно, а всем зрением всю страницу разом
Читая мерцание мерцанием или
быть везде: разницей нащупывания наслышивания ризом

……
<Говоря о Сталине не говорить о Сталине>
Говоря войной не говорить о войне
Говоря сквозь молчание-войны не говорить
 
Наша жертва только предстоит, но мы радикально склоняемся влево, отказываясь свидетельствовать против себя: <наша культура не приучена к герою-рабу>, герою-вору, герою-лакею или герою-трикстеру

Нам придётся жить внутри всех кто жил внутри нас: как речь, которую попользовали, проституировали и отправили воевать с нами. И её нельзя победить. И в ней нельзя победить. Аминь. Аминь как ура. И эта война невозможна и возможна только во время войны, возвращаясь. Или чего с чем. Возвращаясь. Или сказуемого с подлежащим. Возвращаясь. Говоря как что чего. Говоря чем. Говоря как пост-структура пост-структурализма. Говоря причастием как частью речи языка-ничто. Говорить <возвращающим Улисса местоимением война>. 




ГУЛ-ЭХО-МАТРИЦА

14.

... внутри текста работает силлабо-тоника
... вчера (до войны) внутри работал и верлибр
это вода Атлантиды

Можно работать вне текста 

Создавая новый словарь, присваивая словам новые означания (Геннадий Айги) 

Можно гармонизировать текст мелосом (Елизавета Мнацаканова) 

Можно работать вне-мелос как имена персонажей отца и сына в античной трагедии: мифологизировать мелос: концептуализировать мелос (Сергей Завьялов) 

Можно присвоить вулкану имя Мелос; и отнять его;
как плазму, то есть 
Можно разламывать распадать текст 
Пока не исчезнет сама речь, сам язык 
Испепелив книгу как концепт
Создав в пустоте язык как таблицу
Язык-Excel 
(буквальный перевод: превосходить, выделяться, выдаваться, изощриться) 
(Ника Скандиака) 

Создав паузу

Создав паузу-языка 

......... 
Война это работа на поверхности текста 
На поверхности паузы 
На поверхности темноты 
То погружаясь то выныривая из

........ 
(Как и у многих сейчас: экран моего смартфона разбит, защитная плёнка на поверхности образовала несколько дыр в виде линий царапин наискосок сквозь которые я бью набиваю и читаю это мир постоянно присутствуя внутри разрывов) 

........... 
Мы: 14-й мир
Мир после катастрофы катарсиса

Мы мир которого нет
мир
которого
не
дано

Фракиец и анти-фракиец
Текст-матрица

У такого текста нет времени; нет постоянного тела 
Постоянных координат в пространстве 
В некотором смысле он везде 
Везде на поверхности мгновенного зрения 
Он: взгляд 
Взгляд в окно (матрица 9 на 9)

Что1   что2   что3   что4   что5   что6   что7   что8   что9 
Что21 что22 что23 что24 что25 что26 что27 что28 что29 
Что31 что32 что33 что34 что35 что36 что37 что38 что39 
Что41 что42 что43 что44 что45 что46 что47 что48 что49 
Что51 что52 что53 что54 что55 что56 что57 что58 что59 
Что61 что62 что63 что64 что65 что66 что67 что68 что69 
Что71 что72 что73 что74 что75 что76 что77 что78 что79 
Что81 что82 что83 что84 что85 что86 что87 что88 что89 
Что91 что92 что93 что94 что95 что96 что97 что98 что99 

Я могу продолжать могу: не продолжать 

Могу даже повторить бросок костей Малларме

Но сейчас мы на поверхности текста 
Но сейчас мы на поверхности текста
Но сейчас мы на поверхности текста 
Но сейчас мы на поверхности текста
Но сейчас мы на поверхности текста 
Но сейчас мы на поверхности текста 

Что? 
? Что

(кстати: идеальная, совершенная, абсолютная матрица) 

Время закрывающее катарсис
Время открывающее катарсис 
Катарсис закрывающий время …... 

(здесь : мигающая курсорная вертикальная черта ввода текста) 

........ 
Обрыв матрицы. Воздушная тревога. 
Обрыв матрицы. Воздушная тревога. 
Обрыв матрицы. Воздушная тревога. 
Обрыв матрицы. Воздушная тревога. 

........ 
Мы почти не слышим как 
Улисс пытается говорить сквозь-через сирен

Что?
Что



15.

...... 
Мы почти не слышим как Улисс 
говорит сквозь-через сирен

Что? 
Что

Строка... перекошенная матрица...
оставаясь всегда в состоянии войны... 
неважен распад связей... 
речь срезана... 
точка скользит ... 
забирая с рельса после поезда перееханную горячую монету... 
шатается ещё звучит линия... вена наживлена... 
задержать дыхание... 
Очнись тьмой... 

...... 
В наступившей внезапно тишине слышно гул-эхо-матрицу

           (говорящую оттолкнувшись от войны) 

Критика языка проваливается в пустоту 
(здесь Введенский улыбается) 
Второго слова (или дополнения) нет
Везде скобки
Но 
облокотится не на что
Не чем

Мы построили зеркало-матрицы
(и смотрим из такой точки настоящего-продолженного-прошлого) 
(we look from the present-continuous-past) 
в которой видим всю Одиссею и не видим
демоса б-га нас

Видим паузу
Когда кто-то отводит взгляд
И зеркальная матрица весит как
одежда в которой выплыл
И хочется пролистать всё заминированное литературоведение 
(все 24 концепции учебного пособия: издательство: Флинта, 2022 г. "Литературоведение России. Основные теоремы и концепции" Константина Баршта родившегося в Ивано-Франковске и все его 203 избранные публикации) 

на предмет лица и кровостока

(в том числе):
101. О тринитарной структуре художественной коммуникации и поливергентной модели со-бытийности («Случаи» Д. Хармса и «Раковина» О. Мандельштама) // Narratorium. 2011. № 1-2.
132. Медведь-кузнец из повести А. Платонова «Котлован» и опыты И.И. Иванова по созданию гибрида человека и обезьяны // Новое литературное обозрение. 2015. № 6 (136).
193. Стихотворение Ф. И. Тютчева «Эти бедные селенья…» и черновая запись к роману Ф. М. Достоевского «Бесы» // Тю/ипология дискурсов: К 75-летию Валерия Игоревича Тюпы: Сборник научных статей. М., РГГУ, 2020. С. 132-137.
189. О «гадкой статье Чаадаева» и «смрадной букашке Белинском»: Ф. М. Достоевский и западничество (несколько аллюзий и реминисценций) // Философические письма: русско-европейский диалог. 2019. Том 2. № 4. С. 56-75.
185. «Наполеоном-то, может быть, и не сделался бы…» О неполной проходимости границы между 9 и 8 классами по Табели о рангах и в произведениях Ф. М. Достоевского // Ф. М. Достоевский и народ. Научный сборник. V Летние чтения в Даровом. Коломна, 2019. С. 92-103.
173. Революция Андрея Платонова vs революция В. И. Ленина // Утопический упадок: искусство в советскую эпоху. Сборник статей. Белград, 2018. С. 258-276.
170. «Гнусно подражать народу не хочу». Об одной двусмысленной фразе из подготовительных материалов к роману Ф. М. Достоевского. «Преступление и наказание» // Неизвестный Достоевский. 2018. № 2.
135. Металингвистика и тернарная модель эстетической коммуникации // Диалог согласия. Сборник научных трудов в честь 70-летия В.И. Тюпы. М., 2015. С. 11 – 20.
116. Двойной повествователь и двойной персонаж в “незакрытом” диалоге Ф.М. Достоевского (от “Бедных людей” к “Двойнику”) // Вопросы философии. 2014. № 2. С. 107-118.
105. О внутреннем и внешнем пространстве точки зрения нарратора в пьесе А.Платонова «Ноев ковчег» // Narratorium. 2012. № 3.
98. Принцип полиархии в повествовательной модели А.П.Чехова («Душечка», «Гусев», «Студент») // Чеховиана. Чехов: взгляд из XXI века. М., 2011. С.287-301.
91. «Генеральная линия эволюции» и «онтологическая память»: оправдание hоmо sapiens explorans // «Служитель духа вечной памяти». Николай Федорович Федоров. К 180-летию со дня рождения. Сб. статей. Т.2. М., 2010. С. 143-166.



16.

Когда война закончится мы все заговорим разом хором
ответить на вопрос : мог ли 24 февраля язык поступить по другому 
Когда война закончится мы все заговорим разом хором
мог ли 24 февраля язык поступить по другому
И в этом будет столько отсечения отслеживания отстранения
Академическая интонация никогда не будет иной 
Луг поле гул эхо матрица медленно поющих ризом
Все кто войдут в этот храм станут храмом
И те кто что и те кто ничто
И те кто были внутри и те кто были снаружи открытого неба 
Все кто войдут в этот храм станут храмом
Открытый авангард скажет: и хуй с вами
Закрытый скажет: герменевтика герметичного 
Отстранение скажет
Отсечение скажет
Отслеживание скажет
Отслеживание скажет отсечением
Отстранение скажет отсечением
Академическая интонация никогда не будет иной: ждёт рифму бандитизм бедной лизы
Будто в марте в нетопленной квартире спит на полу' человек 
укрывшись с головой пальто
Получеловек герметичного 

Ему снится то: «Zoo. Письма не о любви или Третья Элоиза», Берлин, «Геликон», 1923 (Л., 1924, 1929) Шкловского, написанные максимально нецензурным языком; (во сне он улыбается);
то его же : «Эйзенштейн», М., «Искусство», 1973, рассказанный не без некоторой порнографичности по фене захлёбываясь собой перебивая себя скороговоркой сквозь пространство текста выеб@вшего время

…….
Светает. Наползающий полусвет разрезает комнату и тело на тень и нетекст. Я ложусь рядом, закуриваю и выдыхаю дым вверх, надеясь, что мы живы...



17.

... совершенно очевидно что мы испытываем давление речи письма языка переходя на жесточайшую прозу: с неё на формальную силлабо-тонику, а потом обратно; <…>; чередование границ происходит внутри отставания тела от зрения речи — обездвиженное замершее зрение видит вокруг себя только что: неназванную непроизносимую вещь чего: дополнение чувствуемое вмёрзшее и не означенное; это не “чёрные страницы“ цензуры в последнем номере журнала "новое литературное обозрение“ (мы вполне можем попытаться их сказать) : это чёрный текст на чёрном фоне; <очнись тьмой>; 



18.

На самом деле в реальности всё происходит ТАК —

101. О тринитарной структуре художественной коммуникации и поливергентной модели со-бытийности («Случаи» Д. Хармса и «Раковина» О. Мандельштама) // Narratorium. 2011. № 1-2.

... совершенно очевидно что мы испытываем давление речи письма языка переходя на жесточайшую прозу: 

91. «Генеральная линия эволюции» и «онтологическая память»: оправдание hоmо sapiens explorans // «Служитель духа вечной памяти». Николай Федорович Федоров. К 180-летию со дня рождения. Сб. статей. Т.2. М., 2010. С. 143-166.

с неё на формальную силлабо-тонику, а потом обратно; <…>; 

98. Принцип полиархии в повествовательной модели А.П.Чехова («Душечка», «Гусев», «Студент») // Чеховиана. Чехов: взгляд из XXI века. М., 2011. С.287-301.

чередование границ происходит внутри отставания тела от зрения речи — 

105. О внутреннем и внешнем пространстве точки зрения нарратора в пьесе А.Платонова «Ноев ковчег» // Narratorium. 2012. № 3.

обездвиженное замершее зрение видит вокруг себя только что: неназванную непроизносимую вещь чего

170. «Гнусно подражать народу не хочу». Об одной двусмысленной фразе из подготовительных материалов к роману Ф. М. Достоевского. «Преступление и наказание» // Неизвестный Достоевский. 2018. № 2.

: дополнение чувствуемое вмёрзшее и не означенное; 

193. Стихотворение Ф. И. Тютчева «Эти бедные селенья…» и черновая запись к роману Ф. М. Достоевского «Бесы» // Тю/ипология дискурсов: К 75-летию Валерия Игоревича Тюпы: Сборник научных статей. М., РГГУ, 2020. С. 132-137.

это не “чёрные страницы“ цензуры в последнем номере журнала "новое литературное обозрение“ (мы вполне можем попытаться их сказать) 

132. Медведь-кузнец из повести А. Платонова «Котлован» и опыты И.И. Иванова по созданию гибрида человека и обезьяны // Новое литературное обозрение. 2015. № 6 (136).

: это чёрный текст на чёрном фоне; <очнись тьмой>; 

— мы ощущаем некую пропущенность; незавершённость; движение в сторону силлабо-тоники; позывы тошноты; прозрачность; пористость; выбитую витражность

— очевидно, что речь идёт ни больше ни меньше о том, что нас физически не должно быть, но мы здесь и мы знаем, что будем: мы внутри слова НЕТ: оно произнесено: мы рас стались, но мы: присоединены к тем кто ушёл, но жив и движется внутри темноты, а мы стоим внутри темноты; и мы должны подставиться

, но 

(кульминация нашей жизни произошла не внутри тела а как внешнее единство) 

чёрный квадрат Малевича трескается уже 107 лет проступает орнаментом подложка объяснить его связи рисунок цепочки значит совершить новый язык вынимающий что вынимающийся из чего; 

существительное плюс дополнение стирающее существительное 
(поэзия возникающая не как речь а как концепт)
(не как речь возникающая поэзия)
возникающее как речь концепта

Снято Стёрто Взо шло и взо рвано



19.

Сидящий на ступеньках взорванного дома 
Сидящий на ступеньках взорванного дома
Сидящий на ступеньках взорванного дома
Блажен ибо чувствует ничто
Блажен кто не чувствует, но произносит ничто
Но произносится

Избавление поэзии от рацио превращается в
чистое предощущение катастрофы 

И фиксированная бездомность
Сердце руин зрение руин антитечение
Перехват мира Эльсинор остановлен
В прямом смысле пытки персонажей 

(сюжет замкнут: то есть низложен исчез в себе; вторичен как) 

Пьеса: последний но максимальный способ коммуникации
(Пенелопа не дождалась Трою, которую нёс во рту Улисс):
совершает не действия а слова 
(и поэзия отброшена как прибежище) 

Глина поэзии перешла в отрывки, в частность пьесы: в замыкание внутри 

1. То есть поэзии некуда возвращаться
2. Неоткуда возвращаться 
3. Нечем об этом сказать
4. Безъобектность и бесформенность

Контр-что: контр-Улисс

1контр-что. Поколение-позора: вишнёвый сад
2кч. который вычитается из пьесы и из персонажей
3кч. Тело носит вырванные пустые куски времени и топоса как экзогенный язык 
4кч. Онтологическая пьеса: опережающая пьеса: когда из диалогов вынуто бытие

Язык до мира. Язык до войны. Время на острове. 

Линейная матрица. Простейшая Матрица 1-3.

Раскрытие: вертикальное решение матрицы. 
1-1. Экзоаритмия. 
1-2. Подставиться. (см. текст 18). 
1-3. Разомкнутая форма катастрофы: речь и тело чего. 

Речь чего: она лежит на мне, лицо близко, пальцы обеих рук между моих в замке'

Тело чего: оно: фон: я закрываю глаза и 

(раскрываюсь как матрица) 

Практически так тяжелее (см. 3кч), но: можно медленно опускаться и трогать языком пустоты
На сцене поэтическая talk-tabula-rasa-пьеса: поэт_ки читают лишая друг друга языка подставляя тело под вычитание ничто-войны



Приложение #1  

Предмет в руинах
И стало ясно: так (как рассчитывал Пригов) мир не закончился
Мир не закончил литературу 
вывернулся

Человек в руинах
Человек в руинах подметает
диссертацию проговорившуюся что
можно убить лучше чище: число мерцаний каждого слова 
нужно увеличивать и увеличивать пока в нём не закроются 
пустоты смысла
и повторение будет скользить как метафора речи

И как корень 
будет врастать в рот войны;
рвать раздвигать болеть тело, выкашливая
бросок костей, 
расклинивая язык, лицо, чтение катарсиса
Я всегда мечтала увидеть другие-ускоренные-ускользающие-я: после-место
: Джеймс Джойс не собирающий Улисса, а противостоящий просеивающий осколки Трои
бродящий по ним: по поверхности ничто
, но: в(нутри) горсти



Приложение #2

: Джеймс Джойс не собирающий Улисса, а противостоящий просеивающий осколки Трои
бродящий по ним: по поверхности ничто
, но: в(нутри) горсти

(это неравенство несоответствие зрения-войны языку
требующему манифеста внутри отстранения:
чем?: 
то есть системный крик не работает 
работая в обратную сторону) —

анти-червь
: взорванная интеллигибельная земля 
<удар сирен> в обоих смыслах, в обоих временах 
дышать через тростинку под водой братоубийственно —

ТАК град в воде захватывается расширяя внутри воды вибухи



Приложение #3

Затравленность. Во время чтения и письма я ощущаю не только тошноту <отчаяния и безнадёжности, но и бесконечную свободу>. 

Созерцать её оттуда. 

Исполняя (и используя) то, что невозможно и неправильно: цвет оружия затвердевает в чёрное море на фотографии: в пасть; в пропасть; в штольни; в потлач; в оммаж; в частные, в частичные слова... В работу Андрея Платонова во время войны и революции над построением тяжести и жестокости Чевенгура. (и покаянное письмо Сталину, и крики на суде "расстрелять": и лагерный туберкулёз сына — что им Гекуба?) Мы понятия не имеем, когда говорим правду, а когда кровь. 

В этот момент ключ ломается: наполовину оставшись в замочной скважине: fascio di combattimento —

приводняясь, холодный неомедиевалист-филолог, выброшенный в настоящую войну, пиздец как неточен, исковеркан, но не может упростить речь... Она: тело: глитч-металл... И поворот металла сличается с разрывом... И поворот отошедшего от себя металла сличается с кодом дома. 

И эта разорванность: (сейсмическое животное):

настолько быстро понимает что ни её, ни вины, ни ответственности нет: что войдя в квартиру (после того как сосед помог высверлить дверную личинку): она уже знает: замок, который завтра придётся менять: клинамен: <не знать и, возможно, никогда не узнать, чем занята филология, — затруднение, которое и есть филология>
Приложение #4

Открываясь, закрываясь, взламывая: людей_войны внутри слов_войны: подставиться вместо языка-оккупанта: кормить госы насилием чего-то филологически медленного: как <один день из жизни Ивана Денисовича> и Леопольда Блума: <ожидание забвение> Мориса Бланшо: <голод> Кнута Гамсуна: как облатка в очереди за причастием в храме: моими пальцами у тебя во рту: иероглифом катастрофы катарсиса: разряжает аффект —

таково время_войны для Гомера: таково время_пустоты для Сократа: для Гомера оно ускоренно возвращается: для Сократа ничто делает?: выпивается и рвётся



Приложение #5

, но каждый день

неомедиевалиста-филолог смотрит на вернувшегося без языка Улисса, чувствуя себя его голой дочерью стоящую перед стилосом песка и зэка

(каштаны собирают Киев в предикабельность) 
(предикабилиями являются понятия силы, действия, страдания, возникновения, исчезновения, изменения) 

(... и если ты внутри страны, а ты не можешь быть вне, боль белеет и просится в письмо, которое не закрывается, не запечатлевается, не заканчивается, пока ты всё ещё чувствуешь, видишь, слышишь отечественную войну, хотя никогда не была патриотична; и скорее небинарная идентичность определяла тебя как систему земли (деметру), на которой тебя ебли, били; 

и ты была: происходила) 

(она происходит там, где нечто терпит поражение) 
(и язык воюет против языка)



Приложение #6

Из всех несмертей ЭТА
ей кажется наиболее воплощающей промискуитет 
разрыва с телом 

Это закрывает разрыв поэзии с филологией и историей
(<поэзия: радикальная форма филологии и истории>) 
<не бо'ли он даёт язык, а самому языку причиняет боль>
<чувствует как боль собственного языка?>
Делает боль другой?

Мы должны ждать, но мы должны говорить 
Мы должны ждать, но мы должны говорить
Мы должны ждать, но мы должны говорить 

— локации эха, матрицы чистого поля вторят, смещаются,   
    							        раскрываются 
и опережение молчанием как гносеологическая гильза 
вылетает из-под руки что делающего здесь и сейчас:

расстреливающего фермату Москвы, Нескучный сад, библиотеку имени В. И. Ленина: размечая <пустую позицию времени>: не разрывающую, а соединяющую филологию в троп, в рот тишины-до и тишины-после: когда поднявшись по ступенькам, ты идёшь по гулкой огромной внутренности

интересно, что именно в этот момент его стирает фотоувеличение: он впервые понимает то, чего ему больше всего хочется: горбушку белого хлеба, стакан воды и читать... 



Приложение #7

<для филологии существует только натюрморт — тихая жизнь... 
такие места могут быть местами боя и праздниками убоя> —

<катехизис революционеров> организации <народная расправа> 
написан в 1869 как бы изнутри сада над бездной;
на границе дыма, поля ритма и фразы 
<язык ненавидит нас> 
в которой
<насилие принадлежит к структурному бессознательному языка>

....... 
Вымалчивание: <превращение Орфея в Эвридику>
Пауза: запятая: кома: открыто возникающая из сирен возд трев оги
И хотя <язык это в первую очередь запрет на убийство>:
пост-филология возникает там, где нечто 
отделённое от времени 
комментирует <разрыв между потребительской стоимостью и 
традиционной понятностью>

Журнал La Révolution Surréaliste 
<для всех, кого интересуют проявления мысли, 
свободные от всякой интеллектуальной задачи>
Антонен Арто <невозможность поэзии как невозможность мысли>
То есть пост-филология может сама себя остановить, 
обездвижить,
умолчать, снова начаться —
в полости в кармане между языками яростные инчадос
скандируют требуют, сливаясь: 
убитьУлиссаубитьУлиссаубитьУлисса (трижды)

Анти-Улисс стоит над Улиссом посреди Европы, 
(как свеча) оглядываясь вокруг, 
будто смотрит ЗА филологию:
<адресуясь к вопросу, вопрос становится сам себе недоступным>
Вот допустим, артериовенозная мальформация войны и языка
трахает меня или не трахает, отпуская как ангедония? 

(понимая, что метафоры внутри войны не работают, мы: 
не соединяясь, а распадаясь: в
рой, в город, в год стирания гортани, в который 
мы были не способны контролировать искалеченность своих значений) 

(это просто попытка выговорить жизнь: это война 
написанная в будущем времени) 



Приложение #8

Года два назад 
у меня состоялся диалог с одним замечательным поэтом,
которого, к сожалению, уже нет в живых 

Я сказал:
мы живём в сложное, но родное время, когда
нам нужно устранить разрыв с мировой традицией
Перенеся, выдумав его на русском языке
Мало каким поколениям так свезло

Всё ещё страшнее, — ответил он

??? 

После 2014: 
мы вынуждены заговорить новым языком насильно
Всё, что мы выдумали за последние 30 лет : стёрлось

Время отбросило язык внутрь истории
Наружу обнажённого тела
Литература зашла себе за' спину

Просто мы этого ещё не осознали

(Если б он только знал: насколько оказался прав)

Теперь — мы это осознали

Хочется сказать: нас нет, но мы осознали

Но мы: есть 

Идеальная форма филологии

Идеальная абсолютная форма филологии вправлена в что
Идеальная абсолютная форма филологии вправлена в что-тела
Идеальная абсолютная форма филологии вплавлена в cancel culture

<Точка индифферентности рефлексии>:

именно исключённость, переломленное физическое отсутствие 
внутри горя
<опыт языка — это всегда опыт возможности лишиться говорить>
: приписка топоса, стирающая травелог



Приложение #9

Это просто попытка выговорить жизнь: это война 
написанная в будущем времени 

(Drop) 
(Dropping) 
(Name dropping) 
(Ничто-я) 
(Ничто происходящее сейчас) —

Чтобы обнаружить их () опережение 
нужно стоять на месте

Сейчас объясню —

Вы внутри селя; мы внутри селя
Вы: часть движущегося 
Но вы находите возможность и 
прыгаете из в сторону; влево

Лежишь, сидишь, стоишь 
на обочине дороги, 
смотря на проносящееся (произносящееся)

Ничто происходящее сейчас 
Ничто-человека происходящее сейчас 
Ничто-войны происходящее сейчас 
Ничто-языка происходящее сейчас 
Ничто-тела происходящее сейчас 
Ничто-текста происходящее сейчас 

И тогда навстречу потоку
по твоей стороне 
поднимается, 
медленно подходит точка

Говорит:
(Сейчас я тебя поцелую) 
(Целует) 
(Сейчас я тебя изобью) 
(Избивает) 
У меня руки грязные
Я почти ослепла
Внизу никого нет 
А вверху? 

Я говорю:
Мы на поверхности текста 
Всё что будет происходить дальше и дальше
будет происходить в настоящем будущем
на этой стороне ничто-войны ал аллитерационный песок
как тень когнитивного
Ах, рев-ухо
Ах, рев-холст
Ах, рев-холод…